今春的西泠拍賣名家西畫(huà)專場(chǎng)表現(xiàn)不俗，傳統(tǒng)經(jīng)典、當(dāng)代寫(xiě)實(shí)與前衛(wèi)新銳等各個(gè)版塊均取得了令人欣喜的成績(jī)。本次專場(chǎng)總成交額為5034萬(wàn)元，總成交率達(dá)到了86.43%，其中傳統(tǒng)經(jīng)典和當(dāng)代寫(xiě)實(shí)板塊成交率均達(dá)到90%以上，這一系列數(shù)據(jù)又一次印證了西泠拍賣西畫(huà)雕塑專場(chǎng)強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)力和穩(wěn)定市場(chǎng)地位。即將于12月拉開(kāi)序幕的西泠秋拍，再度呈獻(xiàn)顏文梁、羅中立、周春芽等藝術(shù)家的經(jīng)典作品，相信將帶給藏家新的驚喜。
《鴉舟》：自然的生機(jī)
顏文樑多畫(huà)小品，流于坊間的作品極稀少，據(jù)統(tǒng)計(jì)迄今為止在拍賣市場(chǎng)露面、具有權(quán)威出版記錄的不足5幅。本次獻(xiàn)拍的《鴉舟》曾收錄于上海人民出版社1985年出版的權(quán)威畫(huà)冊(cè)《顏文樑》。該畫(huà)作尺寸為51*74厘米，尺幅之大在畫(huà)家一生創(chuàng)作的作品中也極為罕見(jiàn)。“白霧、輕舟、蒼穹”——繁華喧囂的都市生活里，《鴉舟》無(wú)疑是一幕清新雅致的風(fēng)景。作品用色明快干凈，構(gòu)圖大氣流暢，天水一色的構(gòu)思，新穎獨(dú)特。蒼茫空濛的素凈色調(diào)被大面積使用，凸顯凜然寂寥之感。天空中一抹徐徐推展的鵝黃，將一天伊始的悸動(dòng)感呈現(xiàn)得豐盈飽滿，予人以希冀的空間。同時(shí)大地、樹(shù)木、船舟等細(xì)物的描繪亦是生動(dòng)別致。大片藍(lán)色花朵沿著河道點(diǎn)綴盛開(kāi)，為畫(huà)面平添幾分絢麗靈動(dòng)的氣息。畫(huà)家忽略了細(xì)致的線條勾勒，取而代之的是色塊擦涂的方法，避免了景物死板生硬的可能。然而細(xì)心觀察，船只的每一個(gè)細(xì)節(jié)以及人物的姿態(tài)卻出人意料地精準(zhǔn)到位。融細(xì)膩于豪放之中，從概括中提煉精華，這是顏文樑個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格主要特點(diǎn)之一。
顏文樑 鴉舟 木板 油畫(huà) 51x74cm
《鄉(xiāng)情》：溢于畫(huà)布的熱愛(ài)
在當(dāng)代畫(huà)家中，羅中立對(duì)于個(gè)性與原創(chuàng)性的鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義的探索事首屈一指的。《鄉(xiāng)情》出版于《純樸的世界》——羅中立油畫(huà)作品集 ，作品創(chuàng)作于1990年，是畫(huà)家的一個(gè)新的繪畫(huà)階段。他在充分發(fā)揮超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義的觀念與技巧的同時(shí)，運(yùn)用了帶有樣式主義風(fēng)格的夸張、變形與程序化處理，形成了與眾不同的繪畫(huà)語(yǔ)言。《鄉(xiāng)情》整幅畫(huà)作色彩夸張絢麗，構(gòu)圖和諧嚴(yán)謹(jǐn)。大膽的明黃色調(diào)大幅運(yùn)用，將明晃晃的陽(yáng)光下，分外耀眼的金色田野都譜上了一曲生命強(qiáng)悍的熱烈贊歌。而色彩的深濃明暗又做了巧妙的對(duì)比處理，升華了遠(yuǎn)近虛實(shí)的縱深層次感。細(xì)物描繪上，歸家的孩子和牛犢用斑斕的色彩細(xì)細(xì)勾勒。各種色彩的細(xì)長(zhǎng)的線條反復(fù)堆疊，將泥土地的濕潤(rùn)泥濘質(zhì)感以及路旁稀稀落落的植物刻畫(huà)地入木三分。讓人深刻感受到大自然的活力。80年代中期之后直到最近，羅中立的畫(huà)越來(lái)越偏離宏大的場(chǎng)面和莊重的氣氛，而是著眼于從民間生活中得到的藝術(shù)靈感，不作藝術(shù)的修飾，不作理想化的處理，赤裸裸地描繪生活的真實(shí)。他為我們敞開(kāi)了至今仍然封閉而不為人知的另一種社會(huì)生態(tài)景觀。透過(guò)羅中立作品所反映出的鄉(xiāng)村與城市的巨大的文化與物質(zhì)差異，我們?cè)谄降娜粘Ｉ钪校蝗桓惺艿揭环N巨大的時(shí)空錯(cuò)位，山民生活的極度原始、生動(dòng)和強(qiáng)烈，都使我們對(duì)自身習(xí)以為常的城市生活產(chǎn)生一種新的眼光。那些渾圓、敦厚得稍顯笨拙、拎怪的人物與景物，那些充滿民俗韻味的色彩，那些富有質(zhì)感的粗重筆觸，都表明畫(huà)家對(duì)鄉(xiāng)土中國(guó)的無(wú)條件的熱愛(ài)與崇敬，以及為追求繪畫(huà)語(yǔ)言的純化而與自我所作出的不懈的論爭(zhēng)。
羅中立 鄉(xiāng)情 布面 油畫(huà) 100x80cm
《幸福》：捕捉本質(zhì)的色彩
《幸福》著錄于<Zhou Chunya>周春芽40年回顧展圖錄。 紅色的人體，骷髏面具，笨拙、臃腫的裸體姿勢(shì)恣意乖張。極具視覺(jué)沖擊力，令人遐想；茂密的綠色植株，盎然的粉色花朵，形象到位的寫(xiě)意描繪將《幸福》這幅畫(huà)作了怪異的對(duì)比融合。無(wú)處不彰顯人類本能—性的萌動(dòng)。作品畫(huà)風(fēng)豪邁大膽，筆觸流暢自然作，沒(méi)有明確的輪廓，只是由淡色和深色區(qū)域構(gòu)成的物體，并通過(guò)顏色的深濃變化將層次感很好地拉升。同時(shí)粉色花朵也與底部猩紅色的人體作了相呼應(yīng)，平衡了畫(huà)面的色彩分配。畫(huà)中人物或掩面而笑，表情夸張怪異。或頭戴骷髏面具，詭異神秘、整幅畫(huà)作色彩對(duì)比明快，繼承了畫(huà)家一貫以來(lái)夸張大膽的畫(huà)風(fēng)，奪人眼球。個(gè)性畫(huà)家周春芽一直在尋求與大自然更加親密和自發(fā)的關(guān)系，以便能夠捕捉其最為本質(zhì)的形式和表現(xiàn)，并在其畫(huà)作中，滲入自己思維的線條。紅色人體，自由的反自然主義的色彩運(yùn)用是周春芽作品中的一個(gè)永恒的主題。同時(shí)周春芽喜愛(ài)將截然不同的新表現(xiàn)主義和中國(guó)的水墨畫(huà)手法同時(shí)融入到創(chuàng)作之中。因此在《幸福》這幅畫(huà)作中，既可以領(lǐng)略到畫(huà)家扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)技巧，又可以為被其天馬星空的創(chuàng)意和果敢創(chuàng)作精神所深深嘆服。
周春芽 幸福一號(hào) 布面 油畫(huà) 200x250cm
